内容简介
严格的说，这也(🔱)许算不上是一部集(👞)锦影片，而是法国(✖)知(💄)识分子导演和电影工作者在越战时(🔱)代的一次“良心大行动”，而且这也(🏑)是不多的几部集锦纪录片(🏗)之中的经典之作。 在(🏈)影片开始(🈺)，解说词就已经点明影片的主旨：越战是一场富人和穷(🙈)人(🈸)的战争，是富(🎂)裕的美国和贫穷的越南之间的战(🧖)争。在接下来“欲哭的约翰逊”、“倒叙（(🔐)闪回）”“镜头眼”、“我们为何而战(🍛)”、“安与尤艾”、“目眩”等等段落里，我(🚭)们随着编导进入越(🎺)南和美国的(🤮)现(🐇)状、探讨越战(🏝)的历史(☝)、旁观知识分子的(🎮)讨论、参与世(📋)界各地人们的讨(👔)论，深入地、多侧面地接近越战。这里面既(🎊)有导演的主观阐述，也(🦄)有(🍭)从新闻影片上剪接过来的(💝)“客(🍬)观”纪实，甚至还有(🤪)极端(🔸)个人化的表达方式(⛽)。大概是在戈(😼)达尔(✨)的段落里，我们(🌒)不断(➿)看(🕸)到一个摄影师(🐖)/导演坐在摄影机后不(🐸)同角度、不同景别的同一场面，而解说词却(🥜)在说着：我们没法到越(🛵)南去，只(😖)能在这里制作这部影片。 在大量事实和观点，甚至是包括美国、越南以及世(⚫)界(🐨)各(🆎)国(➰)人民对(📽)越战问(🏙)题争论的罗列之(🖕)后(🔝)，影片最后的一段解(⏰)说给所有(🚿)人深刻(🐙)的印象，也使得整部影片(♍)得到了最(🎧)恰当的总(💀)结(😮)和升华：“战争就在我们(🐘)周(🥊)围(🆚)，越南(💁)是为了我们而(🕔)战(🛏)”！ (🆘)——————(🗼)—(🕌)———(⏪)——————(😮) 《远离(🕘)越南》（Loin du Viê(🖇)tnam，尤里斯·伊(🗓)文思等，1967年(👟)|120分(⏩)钟|35毫米|黑白(🤬)与(⌚)彩(🙎)色|有声）是由(🐱)多位导演拍摄的反映越南战争的集锦片。除了尤里斯·伊文思，其他导演为阿兰·雷乃、让(🥃)—吕克·戈(🔏)达(⬛)尔、阿涅斯·瓦(🐈)尔达、克劳德·勒鲁(🔺)什和美国摄影家威廉·克莱恩。影片首先对比了(🙎)战争双方的军事(🈶)力量，美方拥有无比先进(🥒)的航空母舰，越方(💎)则以原始方式挖掘(🏯)简陋的防空洞；随着一阵狂轰滥炸(🌇)，银幕变得昏(📇)天(🍃)黑(🏠)地；一出独幕剧表(😐)现了巴黎呼(🚏)吁和平的示威(🌜)与纽约支持战争的游行；在(🤢)越(🧦)南，一出名为《约翰逊在哭泣》的(🥪)话(💲)剧讽刺了好战的美国总统(💝)约翰逊；在巴黎，戈达尔一边将眼睛伏在(🅱)取景器上(🤫)取景，一边解(💔)释(🛀)为什么美国一定要建立一个属于美国的越南，并在这(🎸)个片段中插入了自己刚刚拍竣的影片《中国姑娘》的部分场景；一位美国战地女(😌)记者(🌯)讲述了自己为什么在前线(🔆)时希望(🕡)成为另一个阵营的人；一位生活在巴黎的年轻的越南姑(🤽)娘(🚌)回忆起了(🔊)在五(😖)角大楼前自(🥩)焚的诺曼·莫里，他的远在大西洋另一(😺)边(😌)的妻子(🤢)出现在镜头(🐈)前。本片的诞(🚷)生过程(👖)大致如下：克里(😚)斯·马凯在听了(♎)从越南归来(😡)的伊文(😮)思的讲述后，倡议(🌴)法(🖖)国新浪潮的(📸)几位著名电(🔜)影导演以及纪录(🌦)片大(🙌)师伊(🤐)文思和美(🤐)国摄影家威廉·克莱恩（1928年生）(🐀)共同拍摄一部(🍗)关于越南战争的集锦片，每人负(🚵)责(🏄)拍摄其中(📳)的1到2个片段（(👕)总共(⏰)拍(👺)摄了11个片段）(🕋)。这些导演的艺术风格不(🤤)同，拍摄的片段多(🏝)姿多彩，最极端的莫过于戈达尔拍摄的名为“镜(🔆)头眼”的(🥊)片段，依照形式与内(🚤)容相互分离的原则，这个片段(💡)中的声音和(🚈)画面毫无(🎧)关(♈)联，他还(🌛)亲自跳到镜头前讲述自己为什么不(🗜)能(🕥)去越南(🚖)而只(🐱)能在巴黎拍摄(🌚)。本片是(📭)电影史上著名的反战影片之一，具有极强(📋)的艺术(🌔)感染力。