内容简介
被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活” 《没有电影的电影节》放映结(🏢)束(🤬)后的问答(🚧)环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我(🏍)、活动组织者史杰鹏、钱盈和(🛵)谢枫(💿) 8月19日晚，纪录(🌤)片《没有电(🚸)影的电影节》在纽约哈林区(💲)梅索(🍙)斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影(🙍)院进行了首映。这部反(🚴)映去年夏天(🌲)第(〽)11届北京独(🍾)立(💹)影像展事件全貌的作品，由众(🖊)多艺(🚗)术家、(🔽)独(👴)立电影人、活(🎆)动组织者和(🌯)参与者(🎩)所提(🆘)供(📗)的影(🧢)像素材(⚽)共同组成，电影人(😢)王我(🐊)进行剪辑整(😦)理，直到放(🧢)映当天才匆匆(❌)完成最后的(🏜)调(📧)试。其成(🚙)片时(🎩)间(🅿)距离去年(📠)的事件发(🔄)生刚好相隔一(🌻)年。 这(🤟)也是题为“边(💁)缘影像：2012-14北京独立影像(💡)展最佳作品”系列展映(🌄)活动(🚵)中(🛡)的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者(♏)之一的史杰(⬇)鹏和Libbie Cohn合作的影(🆓)片《人民公园(😄)》。至(🐥)此，这次持(😶)续时(🏻)长1个多月的(🧥)活(🚾)动已经过(🈚)半，剩下的8场放映将在纽约(😄)亚洲协会、(🅰)美国(🎀)华(🦗)人博物馆和(🉐)Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。 活动的三位组(🤡)织者钱盈(Karin Chien)、谢(🦅)枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(☔)(J. P.Sniadecki)各自分(📵)别有着制片人、影评(✍)人(📑)和导演的身份，他们对(😊)独立电影，尤其是中国的独立电影(🙃)有着长期的观察、研究(📰)和参与。在去(👒)年8月北(🖲)京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带(🆙)来纽约以(🍤)示支持和(🈳)声援(🅿)。此外，三人(🏴)还(😿)在今年7月7日发起网络筹款(🕋)，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万(🖖)美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参(🍦)加放映的路费，以及活(🔁)动相关宣(💑)传品的(🥒)印刷制作等费(🚓)用。 北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始(😼)于2006年(💐)，近年(⚓)来已发展成(🚧)为(🍂)中国(👱)一个较具影响(🎌)力的(✴)独立(🐶)影像展，但该影(🚧)像展的发(🙁)展也(🈶)吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影(🗼)像(🥩)展在开幕仅3小(♌)时后便被当(🐓)局拉闸断电，观众被驱散。去年，影(🅰)像展仍然举行，但在开幕前夕被当(🍶)局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到(🤟)断水断电(🕰)，执法者强行进入带走了(🏝)电脑、文(🍯)件和电影资料，甚至在(🎫)交(📼)涉中发生(🔼)了肢体(🐝)冲撞等一系列(📃)事件。这其中牵涉到自由表(👓)达、政府审(🍳)查(💓)和(🚳)公共活动(🅱)的组织(🔟)等敏感(✔)问题，因而难以避免地陷(🎫)入重重纷(💘)争之中。 在去年北京(🔔)独立影像展被迫中断后(🐅)，北京电(👀)影学院教授郝建在(🐢)接受(👚)采访时表示，这就(🕒)像哈维尔所说的“后(📛)极权社会由恐惧感维持”：“在我看来(🎇)，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态(🛹)中……它对任何的风吹(🈁)草(➡)动(🐠)，对任何人群的(📌)聚集都是心怀恐(➗)惧，因为它(🦊)不(🎧)知道(🌶)这(👮)些人会做(🛑)什么、说什么。拿官方的话来说就(🕯)是‘要将其扼杀在萌芽(🆗)中’。” 因此“被禁作品”、(㊗)“中国(🤓)不想让你看到的电(🌧)影”等措(🐆)辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映(🏊)进行报道的标题。 尽(🏪)管与第11届北京独立影像(💉)展被叫停的(🥛)事件(🎆)密切(🌆)相关，这(🛶)次(🌳)纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏(😟)伟的建议之下，精选了过去三年参展过的(🚽)优秀作品。除(🍔)了艾未未的《平安(🛐)乐清》、胡杰的《星(🌳)火》等政治类题(🖇)材，还包括了大(🕑)量(🔵)的纪录片(如邹(🌘)雪平的《吃饱的村子(🚦)》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈(🐎)轴》等)、(🦂)女性(👮)导演作品(如文慧的《听三(⛲)奶奶(🚻)讲过去的故事(🐍)》等)和动画短片(如白斌的《猎人(🍔)与骷(🏌)髅(🔘)怪》等)等(🌇)多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少(📤)10部在此前获得(🍙)过(🧓)各类奖(😖)项，确实可谓中国独立电影(🧞)中的“最佳(🤑)作(📤)品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。 组织者之一的(👎)谢枫(🤹)表示：“我最初对(😰)作品的选择并不完全出于政治因(🔑)素的考虑，而是因(🍳)为这些作品本身用(🕢)特别的方式展(🐤)现出了(🕕)中国艺术家和电影人们(🕌)非常美(🏬)妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形(🔠)式”，而非政治题材的表达(⭕)，是谢枫从这些中(🍘)国电影中所看到的最大闪光点(🗒)。《纽约(👪)时报》的(🤖)文章也认为，许多体制(⛎)外的创作“并不一定涉(🔗)及到政府认为(⏫)的敏感话题”。 电影导演史杰鹏有两部自己的创作(📕)也在这次展(🔵)映之(㊗)中。其(🏘)中2013年的《玉门(🦗)》与中(⬇)国电(👁)影人黄香(⭕)、徐(🛵)若涛(🔐)合(🚁)作，作品介于(📫)真实和虚构之间的影像语言使其夺(🔖)得(🈲🈲)了当年影(🐛)像展(🥖)的实验创新奖。史杰(📟)鹏仍然记(🦌)得(🐙)自己2008年初到北京的(🦔)感受：“我当(🌔)时觉得就像是(🕒)找到了自(👥)己的家人和归属。这些中国独立电影(🛸)人并不(🚟)受到商业的驱(📖)动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是(🥄)在探索(💽)。” 王我则谈到(🚠)了(🈶)影像展(🕦)在跨文化交流方面的贡献：“有一点(📘)很好就(🔇)是影像展(🔖)常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、(🧝)比利时、日本等等。影展的工作(🌸)人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区(😗)的电影。平时(🚟)看(🍎)到的机会就(✡)少，也很少人去做这方面的工作。”文化(🗞)的交流，或许正(😎)是北京(🐞)独立影像(⛷)展以及此次(⤴)纽(🐊)约展映(👶)等活动所希望促成和坚持的。 独立电影遭到边缘化或是排挤并非只(🍞)在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛(🐺)之处(🗝)：“在(💓)东方有政治(🍑)审查，西方则是商业(🕖)审(🕴)查。拿中国(🚞)来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演(🚎)的(🗽)电影相(🤤)比，成本低、预算紧(🍆)的独立电影作品更难有机会(🧟)在除了(🌬)艺术节之外的活动上被看见(✅)。” 尽管受众少，但独立(💲)电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是(👘)较为(🗣)常见的专门机构之一。而与(⏱)美术(🏳)馆进行协作也(🥅)渐渐成为一种更加有效的方式(📟)：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在(🧒)今年4月举行了台湾导演蔡明亮(🌡)作品的专(❗)题展，用博物馆的眼光和(🕝)策展补充了影院的语(🤚)境，也将艺术电影带给(🚄)更多观众。 或(🔊)许，独立电影在(🥉)今天的遭遇也只是进程(🏈)中的一个(🌫)必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发(🥩)展过(🤽)程中的瓶颈之(🥒)一。在《没(📂)有电影(🗄)的电影节(⏩)》一片中(🥐)，影像展主办(🔔)者和(🗨)电影(😐)基金创始人栗宪庭对着镜头聊(🌀)到自己(👽)过往的经历：80年(🎧)代(🕤)时抽象(🦊)艺术曾经一度被视(⛅)为(😁)禁忌，后(🔁)来大家才慢慢(🚳)接受;之后当代艺术又成(🥠)了禁忌，可现在(🙋)也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电(🔟)影在北美进行(🧗)巡展。而在宋庄(🦇)，第12届(🐗)北京独立影像展开幕在即。