内容简介
(🏆) 十九歲的(👈)艾妲答應前(🙌)往熟(🚱)識男性(🏁)的家裡(😅)晚(💢)餐。事(🔐)情(👶)發生得很快，她並沒有抵抗。她的身軀已(📲)死去，靈魂早已分(💑)崩離(🖨)析。 (🚱) (🌕) (➡) (🛳)艾(💨)妲(🉑)的故事結合了(🐡)其(🐉)他人的故事，縱使不太一(🗜)樣卻又非常類似，從不同(🆎)的角度觀看，一樣是骯髒不堪的故事，令(😂)人不可置(🕷)信卻又是(〽)日常上演的故事。 (⏳) 「就如同我們為了(❇)要警告城邦暴雨將至，但卻(🚞)講另一種語言(🚺)。我(🏴)們介紹自己，卻告訴他人我(🛴)們做了那(🔸)些不善之事。」(🚖) 貝托爾(🕐)特·布萊希(😄)特 (Bertolt Brecht)，詩集1913-1958，第8卷 ══導演的話══ (📊) (😱) 2013年，在我(🕵)的第一部電影結(📣)束放映(🆘)後，有一(❗)位與我同齡的女性到我面前，說有個故事要告訴我，事情是(🚤)在(🐽)九(🎁)年前發生的，但她不(🥃)知道該怎麼做。之後我們再次見(🎹)面，她向我傾訴她在十九歲的時候，被一(🍤)個她認識(🐇)的男(😓)人，在同一(😀)個(📐)星期(🐽)內性侵了三次。我對於她感(🏃)到十分同情，卻(🏽)也非(🏸)常驚訝，在講述的經過，我才發現(♏)所有的一(🤱)切都與我的想(🚷)像(🎗)差距很(🤼)大，我以為性侵(🎬)都發生在晚上，在無人的街道(🧡)上，施暴(🚗)者是一個(💌)心理變態的(🌽)陌生人，粗暴地又或者持有(🕛)武器而(🕌)施予加害者。 我(⏭)將(🍝)這個故事告知(🃏)我(😇)周(🎗)遭的人，許多我親近的(🕵)朋友告訴我她們有過相同的經驗，人數多到讓我腦子一片混亂，而且(🈚)她(🐷)們並沒有告訴我這些經歷。我(🥪)明(🐫)白(🏄)我從來(🎮)都沒有重視這件事情(👸)的核心問題，我想(⛱)要了解別人究竟對我們做了多麼惡(🕌)意的(🎧)事情(🛄)，而且某種程度上(🚘)我們(🏠)「放任」(🏞)他去做。 我沒有被(🏒)性侵的經驗，但如同大部分女孩一樣，成長的經驗都伴隨著如(🌮)此的威脅，而且多(🚅)次保持堅決態度，拒絕跨越那道(🧥)線。當我十九(😽)歲時，我對於(💀)愛情的想像仍是非(🛀)常(🐪)天真，我的防線並不是這麼清楚，若是我像(📺)艾妲遇到一(🌂)樣的遭遇，遇到不對的(🐂)人，我無(♌)法確定我(🐿)是否能像她一樣處理(🛋)的這麼好。 我拍攝這(🚡)部(🔥)片的其中一個理由，就是(🐦)確信艾妲(😨)的故事(🌝)並非僅是個人的(🌙)悲慘遭遇，而(🤒)是程度大到成為一種(🌚)社(🐬)會(📈)現象。當我在拍攝此紀錄片時，好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生，我認(💭)為要讓大眾聽到像艾(🃏)妲(🍼)這樣被認為不夠符合被害(👊)條件，而能夠感同身(🤗)受的故事是有難度的。拍攝艾妲(😠)這樣的故事有時候會有太大迴響，而且我知道紀錄片必須要成功傳(📼)遞(🤱)訊息，而又不能隱藏(🛠)其中的暴力，也不能扭曲她(💿)所經歷過的(🦗)現實。 要如何將(📨)這樣本質(🚝)上毀滅性卻又(🐪)屬於私(🌌)密(📜)的經驗(🥋)傳遞出(❔)去，受到的影響將會是如此巨大，卻又是無法公開的秘密？(📺)因為我希望(🐘)不要將真實經過拍攝出(❕)來，而(🐐)流(🔹)於軼事或說教，因此決定採用另一種劇情虛構的方式，就是(➖)要求不同人站在(🗞)艾妲的(🎓)角度，寫出那(👥)個人所詮釋的(🆓)內容。故事的(🎦)結構安排希望讓觀眾能夠循著艾(🏆)妲的敘(🎦)事，無(🤢)法在一開始就判(🚾)斷出來她遭遇到何事(👞)，而事件本身也令人(🚇)看不透(❕)，甚至「強(🌝)暴」一詞到電影後半才出(🖊)現，因為越晚陳述清楚她的(🙂)經驗，這個詞彙越被隱藏在描繪的現實(🍥)裡。 我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事，希望讓觀眾能夠自己去拼湊(🗾)這個女子的影像，可以全是艾(🥜)妲的樣貌，又或者(🎟)不(🛡)是她，我希望這個女子的(💌)臉是虛構的、普世大(✔)眾(📀)的，讓(⏭)觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心(🏦)的產生(🎺)會與此人的性(🥑)格有關，而較(🆘)不是他究竟經歷過或說了什(🏢)麼，甚(🚯)至有幾段我嘗試了不同詮釋方法(🦂)。因(🔑)此，我希望(📶)觀眾(😿)也能審視這套自我投射的機制(🍋)。