内容简介
《面具背后的面孔》虽然通常被认为(🦈)是一部(🐨)恐怖片，但并不是该类型的纯(📬)粹例子，而这正是其兴趣的关键所在。相反，它解(🎭)决了预(🖊)期的恐怖参数之(✔)外的主题，并(🐁)提供(🔸)了对人(👭)类痛苦的不(👜)妥协的看(🏿)法，面(🍮)具(😫)背后的脸在内容和(🍍)处理上都是一幅真正不同寻常的画面。面具背后的面孔(🚚)讲述了(🕵)一位满怀希望(🏨)的新移民 Janos Szaby (Peter Lorre) 抵达(🗼)纽约市时，如何被困(☝)在一场酒店大火中，脸(🛳)上留下了(📵)可怕的伤(📑)痕。被排斥和拒绝工作虽然仍然可以(🥤)工作，但(💗)他唯一能够生存的方法就是(🔕)转向盗(🕛)窃(🙇)。因此，《面具背后的(🈂)面孔》也(🛴)是一部社会意(🐳)识电影，详细描述了被遗(📃)弃(⛺)者，尤其是残疾人在社(😅)会(👽)中的(🔗)地(🆕)位，以(🌹)及犯(🅿)罪及其原(🎾)因，以及美(🥫)国移民环境。所有(🎠)这些主题都(🦁)以同情和品(📎)味来对待，避免(🌬)了前(🖼)提的可(🌔)怕(📠)潜力。唯一对杰诺斯友善的人是患有(❔)结核(🚉)病的小偷 Dinky (George E. Stone) 和(🆒)盲(🚪)女 Helen (Evelyn Keyes)。杰(🌛)诺斯爱上了海伦，因为她的灵魂看到(🤨)了海伦的善(👆)良，但该团伙拒绝让杰诺斯退出球(🌈)拍并杀死了她。这(👕)导致了一个令人难忘的结局，Janos 进行(💓)了自杀式的报(🎈)复，他将这伙(🍿)人带到了(🍢)沙漠并将他们全都困在沙(🏇)漠(💴)中，在那里他可以看(♊)到他们垂死的折磨(❕)。 《面具(🚦)背后的脸》的实际编剧给出了(🍰)关于(🗨)其意图(📑)的线索：(🍗)尽(🛣)管屏(🏘)幕上的写作功(📪)劳归于艾伦·文(🕋)森特和保罗·贾里(💞)科两个人（(🤸)来自亚瑟(🦊)·莱文森的故事(👨)，改编自托马斯·爱德华的广播剧O'Connell) 脚本(👨)表(🏡)明该(🥓)图片实(😐)际上(🐆)是(😵)由 Irmegard Von Cube 编写的(🚁)，他在 JOHNNY BELINDA (1948) 中探索(🗞)了类似的主题。风格上(🗾)也(🎹)适当地淡化了(🤱)恐(💵)怖元素，导演罗伯特弗洛里的表现主义倾向(👏)的归化(🏯)版本，就像杰诺斯和丁基(🥃)第一(🐞)次见面时的海滨(🦃)场景一样。面具所要求的抽象表演，连同洛尔的服(⛳)装，本(🈁)身就成了表现主义的工具。导演弗(👆)洛里(💫)的(🚤)典(👗)型(😄)角度镜头恰当地打断了高度紧张的(👇)时刻，比如当(🖥)杰诺斯在拆除绷带后第一次看(🐏)到他(♋)的脸时，或者当他试图从帮派的汽车炸弹中救出海伦时(♈)。面具背后的(🏨)面孔(🍹)依赖于强大而(🚙)有能力的领先(📍)表现，而洛雷(🍛)证明(🏾)了他在他最好的角色之一中的理想。他不(🈲🈲)仅要描绘一个在可怕的命运下崩(🕷)溃的男人，还要对他的面部肌肉进(🈵)行不可思议(🈚)的控(🚠)制(😑)，让(⛲)他在(📀)特写镜头(🏃)中只能通过(😚)眼睛表达情(🐑)感。 Lorre 模拟(😛)了一个没有面具的面具，效果是通过(🐃)白色粉末和两条胶带贴在他的脸上，与他的(💴)黑色夹克和围巾的服装形成对比，并通过(🐃)灯光增强(😾)。更值得注意的是，Lorre 对快速的日程安排感(💣)到不舒服，他开始喝一(🅰)杯纯保乐酒作为早餐，所以到了下午，他变得无法指挥。结果(🔴)，弗洛里不得(🛏)不尝试调整时间表，以便(🗑)在早上获得所有明星的主(🕖)要场景。在(🈺)配(💞)角中，斯通和凯(🗃)斯同样令人(🏀)难忘，其余角色中的角(➡)色演员也(🎤)同样令人难忘，尽管(🐗)在两周的拍摄时(🔙)间压力(🏑)下(🚤)，他们共同展示了出色表(🅾)演的可能性。这是弗(😚)洛里第四次处理一个不寻常的主题，面部切割对男性(🏯)生活的影响，在他(💑)的(🈴) FACE VALUE (1927)、(📍)佛罗伦萨匕首 (1935)、预览谋杀之(🌝)谜 (1935) 以及后来的他的电视剧集《阿尔弗雷德·希(😰)区柯克介绍：美(🥢)丽(🍮)在哪(🖍)里》（1961 年）。弗洛里于 1940 年末被(📒)哥伦(🦅)比亚(😡)大学聘用，签订了三部所谓的“动作片”的协议，即在(🔉) 12 天内以(😝)低(😵)预算制作的电影(🍜)。前(💒)两个，面(📜)具后面的(🛬)脸和遇见波士顿(💭)布(🚥)莱基(🍩)（系列中的第一部），花了两个月(🐭)的时间准备—(📋)—弗洛里能够修改面具后面的脸并写(🛰)出连续性——并被击退- 背靠(🤳)背。对于需(📰)要大(🍜)量外景(👹)拍摄的照片(🧘)来说，如此匆忙的日程(🏌)安排尤(🐓)其困难。摄影师是才华横溢(🎌)的弗(⏫)朗茨(🌇)·普莱(🤽)纳，他最近从德国来(🤘)到这里，仍然不习惯以好莱坞的节(🌟)奏工(🍍)作，因为灯光浪费了(🆚)时间(🧀)，需要牺牲很多镜头。今(🎀)天，弗洛里(🏞)最(👻)为人所知的是他(👊)在(📬)恐怖类(🥑)型中的其他作品，包(😺)括合着原版《弗(🏰)兰肯斯坦》（1931）的剧本，编写和导演《太(🕔)平间街上(❄)的谋(🎊)杀案》（1932），以及导演(🖤)后来(😊)的彼(✉)得·洛尔经典作品《有五个手指的(🚠)野兽》 （1946 年）。弗洛里是在黑色电影周期之前将德国表现主义和其他欧洲风格改编成好莱坞电影制作的关(🍂)键人物，面(💊)具背后的脸反映了一个理想(💁)的(➕)中(🔫)间(🏫)点，既使用了(✒)这些技术，又根据需(⛵)要调(🔹)整了它(🏡)们属于流派驱动的行(⛄)业(🔊)。尽管起源不大，但面具(😷)背后的面(🚯)孔被广泛(🍘)认为(⬛)是(🗓)有史(🐍)以来最伟大的“B”电(🔡)影之一，也是为(🍣)数不多的在主题和人物塑造方面提供深刻和深度的电影之(👺)一，以(😥)及在其写作(🤡)、导演、和演戏。虽然包(🧐)含多种类型的元素——恐怖、社会意识、黑帮和(😯)浪漫——这部(✝)电影超越了所有这些。 《面具背后的面孔》赢(🐪)得了评论家和观众的青睐，并在随后(🚠)的几年中(🕔)获得了(🉑)一小部分追随者，这(📦)对于(🏉)一(🈚)部(🍃)如此(❄)廉价的电影来说是一(🍳)个非凡的成功记(⏯)录。这部(🏭)电影在 1941 年上映后连续放映了两(🌿)年，后来多次在影院重新发(🚧)行，直到 1955 年才开始在(📶)电视上放映。