内容简介
1996年的(🗾)《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置(♒)的路線。導(✅)演從(🔢)大批過去未曾展示過的(🍭)檔案(👼)影像之中，回憶(⬅)並重溯了從(🚳)二(💏)次(🕒)大戰到(🔕)89年絲絨(👝)革命的這段歷(🍍)史，除了運用(🚙)民(🎱)眾在5月(👥)1日(⏲)的共黨大(✨)節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人(🏠)物的行(🥄)動偶(🐂)劇(🦃)為創意(🦎)，重新安(🙌)排以(🏨)紙人(💙)頭在(🗾)成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企(🏌)圖為這個被世(🐇)界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。 (🙃) 影片中大批出自不同年代不(📥)知名拍(📢)攝者(🉐)之手的檔案影(😼)像，包(🍢)含了(🍔)官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、(🐯)秘密警察(🎿)大肆(🆑)街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、(🚰)時間、觀點在導演手中統籌、(💝)架(🖤)構(🧝)成(🌥)一套哈(📑)那克的敘事言說(🤒)。除了回溯(🚮)近代史之外，導演在創(🐄)作處理涉及(🌈)的層(😢)面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺(🔱)之間多層次(🕸)辯證(🤫)，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影(🍅)像創(🔰)作者來說，杜桑‧哈那克(⬜)應該是深具啟發性的。